比起已然尘埃落定的正传，本作所试图描述的，尽管是一个“从一开始就知道结局”的故事，但当再一次伴随着雅各布和莫尔迦娜的视角，去揭开这段尘封在温柔往昔中的记忆的时候，我依然能感受到不亚于本篇的沉重与悲哀。

《馆》的剧情构思中，最令我喜欢的一点，就是事物的内因——或者说，事物自身的矛盾——决定了它的发展和走向，尽管同时有着外因的制约和影响。在这里，神明是不在场的，作者也没有试图诉诸于所谓的命运（尽管仍然存在着部分为了推动剧情而制造的机械降神），而是将人物自身的性格特征置身于特定的时代背景下，通过时代浪潮的残酷无情，令人物的性格缺陷被无限放大，最终在两者的共同作用下走向无可挽回的悲剧。《馆》是这样，而作为外传的《纯真的安魂曲》亦如是。

看着雅各布和莫尔加娜这对饱经坎坷的少年男女，于各自的性格缺陷以及时代的卷裹下，在两条截然不同的道路上渐行渐远，最终彻底错过彼此，只能在传递不到的倾诉和如同深渊般的绝望中共同寻找赴死之地，不由得令人嗟叹无奈。作为亲手扣下扳机，关上莫尔加娜作为普通少女、通往幸福的门扉的罪人，纵使雅各布的初衷是保护自己所爱的事物，他所犯下的滔天大罪也绝非是靠袒露心扉就能一笔勾销的——譬如贫民窟的伙伴们对他的态度变化（尽管格拉迪安亦非纯粹之人），就是一个很好的佐证。身为清醒的旁观者，假使设身处地，我们虽然很难说自己就能超过雅各布的所作所为，但作为至少有挽回这一切的能力的人，雅各布本来是有可能阻止“馆”的历史诞生的，而他却依旧选择了最坏的那一条路，并且为此安上了无数借口来试图慰藉和说服自己，直到强劲的风掠过濒死前的躯体，才明白什么叫为时已晚。只能说，一切的罪孽、悲剧和轮回，都是雅各布自作自受的产物，也无怪乎直到最后莫尔加娜都不曾原谅他。这是一个可恨又可悲的，始终不敢面对自己的内心的男人。

但，即使如此，当两人在那片金黄色的麦田下诉说生前未尽的愿望时，我还是忍不住流泪了。今生所拖欠的罪行，纵使早已无法向亚麻色头发的少女赎清，但倘若存在来世的话，希望于茫茫人海中再度遇见那个她的时候，你能够不要再犯下和过去相同的错误。

此外，几个短篇故事品质也都尚可。其中个人最喜欢的是《Assento Dele》，不但从头到尾构成了某种互文，也很好地通过这种互文补充了米歇尔的人物特征。我想，即使最终不过是一场虚妄，伊梅恩依然称得上是米歇尔的挚友——在短暂的相知相处中，ta不但拯救了米歇尔，也完成了对自己的救赎。

比起已然尘埃落定的正传，本作所试图描述的，尽管是一个“从一开始就知道结局”的故事，但当再一次伴随着雅各布和莫尔迦娜的视角，去揭开这段尘封在温柔往昔中的记忆的时候，我依然能感受到不亚于本篇的沉重与悲哀。 《馆》的剧情构思中，最令我喜欢的一点，就是事物的内因——或者说，事物自身的矛盾——决定了它的发展和走向，尽管同时有着外因的制约和影响。在这里，神明是不在场的，作者也没有试图诉诸于所谓的命运（尽管仍然存在着部分为了推动剧情而制造的机械降神），而是将人物自身的性格特征置身于特定的时代背景下，通过时代浪潮的残酷无情，令人物的性格缺陷被无限放大，最终在两者的共同作用下走向无可挽回的悲剧。《馆》是这样，而作为外传的《纯真的安魂曲》亦如是。 看着雅各布和莫尔加娜这对饱经坎坷的少年男女，于各自的性格缺陷以及时代的卷裹下，在两条截然不同的道路上渐行渐远，最终彻底错过彼此，只能在传递不到的倾诉和如同深渊般的绝望中共同寻找赴死之地，不由得令人嗟叹无奈。作为亲手扣下扳机，关上莫尔加娜作为普通少女、通往幸福的门扉的罪人，纵使雅各布的初衷是保护自己所爱的事物，他所犯下的滔天大罪也绝非是靠袒露心扉就能一笔勾销的——譬如贫民窟的伙伴们对他的态度变化（尽管格拉迪安亦非纯粹之人），就是一个很好的佐证。身为清醒的旁观者，假使设身处地，我们虽然很难说自己就能超过雅各布的所作所为，但作为至少有挽回这一切的能力的人，雅各布本来是有可能阻止“馆”的历史诞生的，而他却依旧选择了最坏的那一条路，并且为此安上了无数借口来试图慰藉和说服自己，直到强劲的风掠过濒死前的躯体，才明白什么叫为时已晚。只能说，一切的罪孽、悲剧和轮回，都是雅各布自作自受的产物，也无怪乎直到最后莫尔加娜都不曾原谅他。这是一个可恨又可悲的，始终不敢面对自己的内心的男人。 但，即使如此，当两人在那片金黄色的麦田下诉说生前未尽的愿望时，我还是忍不住流泪了。今生所拖欠的罪行，纵使早已无法向亚麻色头发的少女赎清，但倘若存在来世的话，希望于茫茫人海中再度遇见那个她的时候，你能够不要再犯下和过去相同的错误。 此外，几个短篇故事品质也都尚可。其中个人最喜欢的是《Assento Dele》，不但从头到尾构成了某种互文，也很好地通过这种互文补充了米歇尔的人物特征。我想，即使最终不过是一场虚妄，伊梅恩依然称得上是米歇尔的挚友——在短暂的相知相处中，ta不但拯救了米歇尔，也完成了对自己的救赎。