2014年，补番的时候无意间看到了这部游戏的改编动画，制作精良让我忍不住去了解了下游戏。然后得出结论：这么多部，不玩，爬
2017年的某一天，我从老家小县城的书店看到了一本引进美术设定集，这不是当年那个制作贼精良的动画的游戏的设定集，这画风爱了！买了！
2020年：惊了，有生之年竟然上PC了，还有汉化
这就是我与炼金工房，与左，与美术设定集的奇妙缘分


最早对系列作品的认识来自动画，黄昏的世界观非常吸引我，还一度以为每部作品都是黄昏题材。毕竟比起“废土”，“黄昏”更有文明日薄西山的感觉，正如太阳东升西落，黄昏显得更加绚烂多彩。我也比较认同如果文明真的被某种技术毁灭，幸存者应该会更团结而不是更野蛮。而这部游戏里也反应了这个观点，幸存者团结一致才能生存，反之只会加速自己的灭亡。

随后 左先生的插画以及人设也让我大受震撼，当时对于游戏制作完全没有概念，也不懂得一个游戏竟然需要这么多的设计。“原来一个主角的设计要改二三十遍吗？可是这每一个人设都很可爱啊！”而左先生又是一位美术功底非常扎实，设计优秀的画师。书中的人物个个性格突出，哪怕并没有玩到游戏也能根据立绘猜到人物性格。左的图总是给人一种：猛地一看，设计很简洁啊。然后细看，哇！花纹好丰富！的感觉。同时硬派的造型能力也让我们看到复杂的设计时，不会感到设计过于复杂带来的视觉疲劳。

而怪物设计则是另外一位大师：村山龙大进行设计，黄昏世界观可以说与传统魔幻世界观区别很大，怪物中不乏带有科技感的高级炼金生物和魔法造物，以及在黄昏世界生存的自然生物。只能说大师不愧是大师，怪物在符合世界观的同时也兼顾了美感，而且技能也没有失去炼金工房一直以来的趣味性。

负责游戏场景的则是aquamary images相比前两位，背景画师真的如同背景版一样，能找到的资料都相当稀少。只知道是一位优秀的幻想场景设计大师，在整个黄昏三部曲里设计了大量创意十足的场景，而这些场景非常非常有力的调动了我的求知欲和好奇心，游戏之余配合剧情去脑补黄昏之前究竟发生了什么，真的是充满了乐趣。

而以上大部分都是在入手设定集后的感受，当时并没有玩游戏，当时冷门作品你想云都云不了，也从来没寻思还能玩上。


玩时已经是2020年了，一个2013年的游戏做了下高清化就被丢PC了，然后加了个加速，全DLC一合并就算是个DX了。时间也消磨了我对这个游戏的期待，毕竟现在有更多色彩更鲜艳，画风更色气的新日式RPG可以选择。但是我还是想，不论如何都要玩一玩这三部游戏，而这时，只是想单纯的去了解他们的世界，了解他们的故事。为了不弄乱剧情，也是从爱夏开始先玩，然后顺着玩到了艾斯卡，夏莉。同时惊讶这三部的玩法变化竟然如此巨大，而游戏也让我第一次听到了黄昏世界，柳川和树，浅野隼人，阿知波大輔，一部《追憶の丘》可是让你们玩明白了，演唱的霜月遥更是世界线收束,没少在别的游戏里听过她的歌。

在玩法上，艾斯卡与罗吉为双主角不同视点剧情，主线剧情发展是一样的，只有选择不一样产生的多结局，一周目就可以做到全队友满好感，建议一周目以艾斯卡为主角二周目以罗吉为主角体验游戏，触发真实结局。在战斗上相比前作增加了更多主角输出的手段，同时道具可以自动补给，毕竟俩人都是公务员，直接白嫖。炼金系统上和爱夏的炼金系统变化不是很大，只是加强了道具属性与炼金技能的关联，依然保持了高质量靠堆料的传统，只不过有时间限制，虽然时间相比爱夏要富裕的多，但也请注意完成课题。战斗上也是创新的增加了两位主角直接的互动技能，以及队友支援最终技，难度可以说是大幅度降低了炼金工房，玩过的都懂，一开始没少当成日式RPG刷等级去了，然后发现等级没用

去掉黄昏三部曲是我最早接触的作品的情怀加成，游戏中也是在无孔不入的宣传世界观，比如你可以在采集道具时捡到各式各样设计精美的海报，以及丰富的游戏区域设计，还有隐藏boss可以挑战。只可惜游戏并没有完全重置，比起普通的在世界观里加入前文明遗迹。黄昏的世界观是令人震撼的，空中的巨大实验室，悬崖中的图书馆，直冲天空的藤蔓和如同海市蜃楼般的城市。黄昏三部曲的世界观实在是引人入胜，这不是单纯的使用文字就能带来的震撼。莱莎2就想通过文字描述和一些带有古代遗迹的场景来描述一个古文明的故事，但是就结果我感觉是蛮失败的，场景就没有阳炎之城，二号馆，空中遗迹来的震撼。所以也一直对没有完全重置颇有微词，但毕竟已经过去这么久了，就让他恰了这个钱吧。

后来玩了亚兰德和不可思议，以及最新的莱莎，最后还是感觉黄昏带来的冲击最大，制作相比前后最精良的三部曲。13年的游戏画面，由三位大佬主持设计，讲真到现在看还是非常优秀的，只是黄昏世界观使整个画面都有在一种淡淡的黄色色调下.